动画短片的创作思维探讨论文

时间:2022-09-21 05:15:03
动画短片的创作思维探讨论文

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二维或三维动画,形象思维的共同之处在于通过画面的角色造型、环境造型、光色的运用、音响效果等手段塑造艺术形象。如法国人贾克雷米杰瑞德导演的动画《邮差的故事》,讲述圣诞老人不小心遗失了自己的小孩又找到的故事。整片画面充满浓郁的异国画风,不论色彩和人物造型,都有着法国人的夸张与浪漫。片中表现圣诞老人的敦实(胖),造型的象个圆球,跑起来却很轻快,酷似铃铛,形象夸张地塑造了平凡、有爱心的圣诞老人;如小孩梦到“铃铛人”、“铃铛鸟”的创意,从手中的铃铛形象联想到长着头铃铛头的人到铃铛鸟的形象,营造了奇怪的梦境,给观众留下悬念。片子节奏紧凑,生动活泼且富有情趣;如孩子长大部分,为更好地看到星星,与小朋友排队去屋顶,在屋顶上与星星追逐嬉戏的形象思维。漫画思维则更接近动画的思维特质,是更强调夸张,幽默为特征的思维。动画创作是充满幽默、夸张、诙谐性的,又是奇巧性的,且具有思辩特征,这一特点就是漫画的思维。漫画常以高度的抽象画面、深刻的思想内容和哲理思辩来表达创作者的创作意图。而动画的一些创作形式尤其是艺术动画,在很大程度上继承了漫画的这种思辩性表现方法。例如,捷克木偶大师杰利创作的木偶动画片《手》就巧妙地运用了主观镜头,表现了手与偶人之间复杂的服从的操纵的关系,隐喻在社会中,一些人的存在其实只是一种傀儡,在一只无形的《手》的驱使下,从事自己并不愿意的事情,作品希望引发人们对现实社会弊端的冷静思考。如风影动画的动画,其夸张、滑稽、幽默,与漫画的特征相同。风影动画工作室《海盗船与 ……此处隐藏1244个字……号等,高度假定性在动画艺术中表现得淋漓尽致。当神奇虚幻的故事借助于动画特有的假定性编排方式,便创造出具有独特魅力的艺术表现形式。从动画角色到场景设计,从情节编排到视听语言,从现实空间到虚拟世界,夸张、变形、动作的设计等都展现了动画思维的魅力。观众对动画作品的观赏也是建立在假定性思维的前提下的,是以一种对创作者非现实假定的认同心态来接受动画的各种假定性表现。一部真正优秀的动画作品,会充分利用这种有别于真人实物的表现方式唤起观众的真实感觉,达到与电影相同的震撼效果。优秀短片往往具有鲜明的价值观和动人情感,如《非常小王子》,假定性情节表现了天真无邪的小男孩发现太阳上的脏痕(寓污染),耗时一天认真擦除的环保故事。片中采用对比手法,墨镜中欣赏晚霞惬意的一幕(用心生活的乐观态度);与镜头拉到全景,太阳绕到地球的另一端又被污染的现实……诙谐且以小见大,充满哲理。再如动画短片《父与女》,经典的一段也是借助假定性情节表达了父女的人间温情。在干枯的湖心翘首企盼(父亲早年遭遇不幸),父亲高大的形象出现,女儿奔向父亲,老妪变为少女,圆满了女儿的心理期待。人们习惯于沿着事物发展的正方向去思考相反,它所遵循的思维逻辑不是习惯性的,而是“本应……却……”,用假定性思维寻求解决办法,能产生瞬间性、有趣幽默,又奇巧的创意。

抓住相关动画思维特质创作,有助于提高我们创作水平,展现动画艺术的独特魅力。动画与其他姊妹艺术相比,其拥有更宽泛、自由的表现手法,其思维形式和思维结果的表达独一无二,现时期创作将由量及质,产生更有深度、有价值、有创意的作品。时代呼吁我们积极培养动画思维,从鲜活有生命的漫画开始,善用逆向思考,从整体构思开始,从传统精华的挖掘到人类文化的继承,互补融合,开拓动画的创造性思维!

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